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Alexia Soraia Pimenta Gomes Zonca
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Come viene promossa e tutelata la lingua francoprovenzale tramite il teatro nella Valle D'Aosta?
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Da “Spaghettifresser” a “Dolce Vita”. L'immagine degli italiani in Germania dal secondo dopoguerra fino ad oggi è cambiata?
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¿Como es el uso del Lunfardo en el habla juvenil en Argentina?
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El "pretérito perfecto simple" y el "pretérito perfecto compuesto" en comparación con el "passato remoto" y "passato prossimo" en italiano
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Ist Montesquieus Haltung der Sklaverei gegenüber aufklärerisch?
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Inwieweit lässt sich Stehls Ansatz einer funktionalen Variationslinguistik auf die "Suisse romande" anwenden?
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La principessa fiabesca. La trasformazione del motivo nel corso del tempo
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"Les Fourberies de Scapin" und "La Jalousie du Barbuillé". Der Einfluss der italienischen "Commedia dell'Arte" in Molières Komödien
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Das Französische im Aostatal. Nur noch eine künstliche Aufrechterhaltung?
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Die Verwendung der Akzente und Apostrophen in einem Brief von 1874
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Der Wandel der Figur des Don Juan vom Trickster zum Libertin
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Identidad, memoria y reivindicación de la lengua y de la cultura vasca en "Obabakoak" de Bernardo Atxaga
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Come si identifica Dario Fo con il giullare medievale?
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Las brujas de Zugarramurdi
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Bildungsbenachteiligung von Schülerinnen und Schülern mit Migrationshintergrund im deutschen Bildungswesen
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El teatro político como herramienta de resistencia en Colombia. "Los inquilinos de la ira" (1975) de Jairo Aníbal Niño
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Las creencias de los profesores de lenguas extranjeras sobre el uso de las lenguas maternas en clase de ELE
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La integración del enfoque CLIL en clase de teatro como método de aprendizaje de ELE
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Mensch-Tier-Beziehungen im Märchen vom Gestiefelten Kater. "Cagliuso" von Giambattista Basile und "Le Maître Chat ou le Chat botté" von Charles Perrault
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