TIFFANY DER MALER

Louis Comfort Tiffany ist mit einem goldenen Löffel im Mund zur Welt gekommen, aber der Löffel wurde sofort versteckt und nur selten durfte er sich an dessen Existenz erinnern. Sein Vater, der bedeutende Goldschmied und Juwelier Charles Lewis Tiffany, sowie seine Mutter, die vor ihrer Ehe Harriet Olivia Young hieß, hielten nichts davon, Kinder zu verziehen, indem man ihnen gewährte, ihrem Reichtum gemäß zu leben.

Öllampe mit Blumenornamenten

Bleiverglastes Favrile-Glas und Bronze

Die Erziehung sollte gründlich sein, Luxus und Ausgaben hingegen nur in eingeschränktem Maße erfolgen. Ihr Sohn, der am 18. Februar 1848 geboren worden war, ging noch zur Schule, als der Bürgerkrieg noch ausgefochten wurde, aber wir können uns vorstellen, dass er es wie viele andere Schuljungen seiner Zeit bedauerte, zu spät geboren worden zu sein, um selbst darin zu kämpfen.

Rosenmuster mit ausgestelltem Lampenschirm

Einige seiner Künstlerkollegen aus seinem späteren Leben wie George B. Butler, Elihu Vedder und Winslow Homer waren an der Front gewesen. Im Laufe der Zeit verspürte Tiffany den Wunsch, sich auszudrücken, was bereits auf den aufkommenden Künstler schließen lässt. Einer Universitätskarriere stand er gleichgültig gegenüber, so dass er in dem Alter, in dem sich ein junger Erwachsener normalerweise an der Universität befindet, die Ateliers von George Innes, N. A. und Samuel Colman, N. A. aufsuchte.

Hängeleuchte mit Blumenornamenten

Bleiverglasung, Bronze

Letzterer wurde einer der Gründer und ersten Präsidenten der Society of Painters in Water Colors, die sich die American Water Color Society nennen sollte, sowie eines der ersten Mitglieder der Society of American Artists, die später mit der National Academy of Design fusionierte.

George Innes konnte durch bestimmte Charakterzüge das Interesse eines Schülers wecken. Seine prägnanten, unverblümten Ansichten über Kunst wurden durch seine anregende,

Deckenleuchte mit Blumenornamenten

Bleiverglasung, Bronze

wenn auch chaotische Philosophie ergänzt, in der die erhabenen Vorstellungen Swedenborgs eine wichtige Rolle spielten. Ich erinnere mich daran, Stunden in seinem Atelier im alten Universitätsgebäude am Washington Square verbracht zu haben, wo er vor seiner Staffelei stand und ein Bild mit schnellen Pinselstrichen malte und es wieder beseitigte und dabei einen Redefluss einbrachte,

Lampe mit Narzissenmuster

1899

Höhe: 96,5 cm

Courtesy McCelland & Lars Rachen, Ltd.

in dem, anders als bei anderen Künstlern, ein stark religiöser Charakter aufkam und wieder verschwand, um wieder aufzutauchen, wie die weißen Spuren, die den Fluss unterhalb der Stromschnellen färben. 1878 versuchte Inness, einige dieser flüchtigen Ideen im Harper’s Monthly festzuhalten:

„Der wahre Nutzen von Kunst ist es erstens, die spirituellle Natur des Künstlers zu kultivieren und zweitens, sie als Größe in die allgemeine Kultur einzugliedern.

Sockel Nr. 145 mit Pfeilspitzenmosaik; Lampenschirm „Rose”

Bleiverglastes Favrile-Glas und Bronze

Die Zunahme dieser Bemühungen hängt von der Reinheit der Motive des Künstlers im Streben nach Kunst ab. Jeder Künstler, der ohne Bezug auf äußere Umstände darauf abzielt, die Vorstellungen und Emotionen darzustellen, die ihm angesichts der Natur kommen, befindet sich im Prozess seiner spirituellen Entwicklung und ist ein Wohltäter für seine Kultur.

Lampe Nasturtium (Brunnenkresse), Modell Nr. 607

Umfang des Lampenschirms: 57 cm

Courtesy McCelland & Lars Rachen, Ltd.

Kein Mensch kann versuchen, eine Idee vom Motiv oder der Liebe zur Idee selbst wiederzugeben, ohne in den Kreislauf der Erneuerung miteingeschlossen zu werden. Die Schwierigkeiten, die bei der Vermittlung des Inhalts dieser Vorstellung (in diesem Fall das Gefühl oder die Emotion) bis hin zu ihrer perfekten Verdeutlichung notwendigerweise bewältigt werden müssen, schließen die Ausübung seiner intellektuellen Fähigkeiten mit ein;

Baumlampe, Baumstammsockel, Lampenschirm mit Blumenornamenten

Bleiverglastes Favrile-Glas und Bronze