Emilie Mayer

Kapitel 1 Nach kurzem Unterrichte componirte ich Variationen, Tänze, kleine Rondos 1812–1820: S. 9 Kapitel 2 Das Männliche wohnt im Reich der Freyheit, das Weibliche ist an die Erden gebunden Die Aufklärung legt den Grundstein der Ungleichheit: S. 18 Kapitel 3 Gebet Euren Töchtern eine männliche Erziehung. Der Vater will Emilies Persönlichkeit nicht brechen 1820–1831: S. 29 Kapitel 4 Friedland war nicht der Ort, um in der Tonwissenschaft sich zu vervollkommnen 1831–1840: S. 36 Kapitel 5 Die Weiber, im Ganzen genommen, lieben keine einzige Kunst, haben durchaus kein Genie Fanny Mendelssohn und Clara Wieck vertrauen ihren Tagebüchern – Emilie Mayer bleibt ledig: S. 40 Kapitel 6 In Stettin: Unter Loewes Leitung komponierte sie Lieder, Sonaten, Streichquartette, Sinfonien 1840–1847: S. 53 Kapitel 7 Louise Farrenc – Vorbild französischer Musikkultur: Komponistin, Professorin, Ehefrau, Mutter Emilie Mayer kreiert nebenher Plastiken aus Weißbrot: S. 69 Kapitel 8 Mit List in die Männerwelt: Frisch gewagt, ist halb gewonnen. Letzter Schliff bei Professor Marx 1847–1848: S. 77 Kapitel 9 Mitten in der Revolution in Berlin. Im Juli 1848: Zurück nach Stettin 1848–1850: S. 89 Kapitel 10 Umzug nach Berlin. Das erste eigene Konzert: Ein "unicum in der musikalischen Weltgeschichte" 1850–1851: S. 101 Kapitel 11 Die Würfel sind gefallen: König und Königin beehren ein Konzert mit ihrer Gegenwart 1851–1855: S. 115 Kapitel 12 In Wien am Kaiserhof empfangen. Ehrendiplom in München. Ein Frauennetzwerk für die Hausmusik 1855–1859: S. 127 Kapitel 13 Ihre Briefe an den Musikverlag: Höflich und selbstbewusst 1860–1862: S. 141 Kapitel 14 Clarissa von Ranke: Ein Sonett auf Emilie Mayer "Liebend und geliebt lebt sie ihr Leben": S. 153 Kapitel 15 Umzug nach Stettin. Ein vergiftetes Lob: Die große Ausnahme 1862–1867: S. 158 Kapitel 16 Nicht unerhebliche Opposition in den männlichen und den weiblichen Gesellschaften 1868–1875: S. 171 Kapitel 17 Zurück nach Berlin. Eine Story über die Komponistin mit human touch 1875–1880: S. 189 Kapitel 18 Noch einmal großes Orchester: Emilie Mayers Faust-Ouvertüre erobert die Konzertsäle 1881–1883: S. 206 Epilog Erst im 21. Jahrhundert wird Emilie Mayer langsam wiederentdeckt: S. 216 Quellen und Literaturhinweise, Dank: S. 218 Abbildungsnachweise: S. 231 Personenregister: S. 232